Quando, há uns anos, entrei numa sala de cinema lisboeta para ver The Tenenbaums desconhecia por completo o nome de Wes Anderson. Mas, aos primeiros minutos, fui seduzida por uma família disfuncional, apresentada em capítulos. Wes Anderson virava as páginas do seu livro imaginário e mostrava-se senhor de um universo único. Pleno de pormenores visuais, de gags repetidos, de personagens que tinham tanto de bizarria como de ternura. Um universo habitado pelo pouco convencional, situado num tempo e espaço muito próprios. Porque a Nova Iorque dos Tenenbaums é uma cidade diferente, tal como a Índia dos Whitman nos parece perdida no tempo. Quase parada, arriscaria, caso não fosse o ritmo marcado por um comboio muito particular. The Darjeeling Limited.
É nesse comboio, que podia ter o nome de Belafonte, que os irmãos Whitman se (re)encontram, um ano após a morte do pai, para embarcarem numa viagem espiritual e de auto-descoberta pela mítica Índia. Um cenário que pode ser diferente das anteriores viagens de Wes Anderson, mas que nos leva ao mesmo local. Tenenbaum, Zissou, Whitman, nomes diferentes para os mesmos seres disfuncionais. Num filme que quer ser sentido, porque todo ele é emoção.
Aqui, neste filme que foi beber inspiração a The River, mantém-se ainda outra das particularidades que me atraem no mundo de Anderson. O pouco. O muito que se diz com quase nada. Um gag que se repete - aquelas malas, aquele cinto. As metáforas visuais. Os silêncios e tudo o que não passa pelos diálogos imensos. E depois há a música que acompanha este track movie (road movie?), enriquecida por The Kinks ou as melodias de clássicos do cinema indiano e de um realizador que ainda não descobri, Satyajit Ray.
